腾龙 www.tl999777.com 腾龙官方在线:15758689999在李小龙和成龙之后,我们还能有什么代表中国文化的电影符号?_虹膜 - 澳门博彩游戏娱乐官网

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更新日期:2018-09-26
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文 | 漠一

如果要问西方人,他们印象中最能代表中国和中国电影的电影人是谁,应该十个里有一半儿都会说李小龙,剩下的一半儿说成龙。

 

西方人眼中比较能代表中国文化的两个电影人,都属于同一种电影类型——功夫片。这并不是巧合,中国的工夫电影融合了很多传统文化符号。即便在国际上较有声誉的《卧虎藏龙》《英雄》这类武侠作品,也应该被看做是功夫片的一个分支。

 

《卧虎藏龙》


《英雄》

但李小龙毕竟已经是上个世纪的电影神话了,成龙把功夫片拓展到时装片,是个影响很大的转向,但是所带起的风潮,也已经延续了几十年。

 

之所以这么说,并不是想说李小龙或成龙过时了,而是想让大家注意到一个问题,那就是在李小龙和成龙之后,我们还有什么,能够走向国际的,代表中国文化符号的电影?

李小龙毫无疑问是国际视野下中国文化符号的代表

在刚刚过去的6月17日,主题为「新文创探讨:共建影视产业链条,打造中国文化符号」的论坛在上海举办,著名监制、导演、编剧、制片人黄建新,著名影视制作人、萌样影视总裁柴智屏,著名导演、编剧陆川,腾讯集团副总裁、腾讯影业首席执行官程武,阅文集团联席CEO吴文辉,与主持人贾晓涛一起,探讨了新时代下,如何打造具有中国文化符号的文化产品议题。

「新文创探讨:共建影视产业链条,打造中国文化符号」论坛

程武在论坛上表示:「虽然我国文化产品的总量增长很快、也不乏优秀作品。但必须承认,如果和文化产业发达的国家相比,仍缺少真正有国际影响力的文化IP。」他认为,要打造出更具有代表性的中国文化IP,需要基于产业繁荣,锤炼出一种系统的、符合中国国情的文化生产方式。

为了探索这种生产方式,腾讯在今年提出「新文创」思路。在早前的新文创大会上,周杰伦的御用词作者方文山说过一席话,很是让人印象深刻。他说,汉字是一个「超时空、超地域」的文字系统,一块两千年前的石碑,可能今天很多中国的高中生都能够看懂,而其他的文明其实非常非常难做到。

 

我们的东方文明,拥有其他文明所少见的连贯性,这也为我们的民族积累了非常丰富的文化宝藏和文化底蕴。打开中国电影面向西方世界的《红高梁》等电影是少数能够做到这一点的作品,但事实上,在影像化的层面,我们确实还非常缺乏具象化的、让西方能够认知到「这就是中国」的作品,尤其是在已经远离「红高粱们」几十年的当下,就连什么样的作品能代表「中国文化符号」都是一件很难定义的事。

 

 《红高粱》


最能代表文化符号的影视作品

说到最有文化符号代表性的影视作品,最先让人想到的,肯定就是美国的漫威系列,程武在论坛上提到,「美国凭借《钢铁侠》、《阿凡达》这样一些作品和IP,以全球电影大概6%的数量,占据了全球8成左右的电影放映时间。而在里约奥运会的闭幕式上,我们也看到日本作为下届的承办方,用了游戏IP马里奥来表达自己的国家形象。」

 

这意味IP不仅仅能够带来巨大的经济效应,同时也是国家形象、国家文化软实力重要的承载。

 

对于中国而言,在很长一段时间里,中国文化符号都以武侠为载体向世界传播,这显然和李小龙、成龙等人在功夫电影上的致力密不可分。黄建新也指出了这一点,他表示,他在和英国的电影工作者一起聊天的时候,「他们对中国电影的印象,就是功夫电影,就是李小龙,就是成龙,因为那是中国人对电影类型文本的贡献。甚至于后来好莱坞,也是在学习香港创造的功夫电影。」

 

《精武门》

 

在过去的时代里,我们输出了功夫电影,但是在今天,我们面临中国文化如何求新的问题。曾经和迪士尼合作拍摄了《我们诞生在中国》的导演陆川,也跟黄建新一样,看到了「中国文化符号」所面临的问题。他表明,我们「现在处在一个非常混沌的,复杂的状况之中,确实是有需求建立我们国家的新的文化符号。」

 

陆川举例了自己在拍《我们诞生在中国》的时候遇到的问题,来描述什么是「中国文化符号」。「我记得在给迪士尼建立印象中国的时候,我最不想选的就是熊猫,但是导演说不选熊猫的话,这个片子就拍不下来了,熊猫一定是中国的一个形象。」

 

 《我们诞生在中国》

最后,选取了四川熊猫、川金丝猴、三江源雪豹三个动物家庭的《我们诞生在中国》,拿下了2099万美元的全球总票房,是已经固化的中国文化符号中,成功有所拓展的例子。

 

「偶像剧教母」柴智屏,为「中国文化符号」提供了另一种解读路径,她说,「文化是一个人生活当中所有他所思想的,所澳门博彩游戏娱乐官网的一种理念。文化可以通过任何形式,可以是美术,或者是影视作品,或者是艺术作品传递出去,就好比对台湾的印象是小吃和偶像剧,那美食也可以变成一种文化,偶像剧也可以变成一种文化。你的说话的样子,你的思想,你分分钟呈现出的每一刻,就可以呈现出一种文化的气质。」

 《流星花园》

阅文集团联席 CEO吴文辉则表示,「中国独有的文化符号,我第一个会想到孙悟空,这是很多年积累下来的传统文化的一些优秀内容,是未来最大的财富之一,无论是在中国的市场,还是全球的市场上,都有更大的发挥的空间。」

 

这一点,我们也能从现在的大量西游改编、戏说西游、解构西游的作品中看出端倪。但相比于横行全世界的超级英雄系列电影,西游系列的影视作品,更大程度上还是只能面向本土,并没能进入世界的视野。而我们,其实也拥有众多和西游一样,亟待开发的,有潜力成为「中国文化符号」的IP。

 

这也就回到了我们一开始提出的那个问题,在新的时代之下,「中国文化符号」要何去何从?这可能,还是要回到时代的「新」,也就是时代变化的本身去寻找答案。

《大话西游》

当下文化的发展与转变

正如我们此前所说,我们的时代正在经历飞速的变化,已经不再是我们凭借功夫和拳脚就能让世界震惊的年代了。互联网的发展、网络文学的兴起、 IP产业的发展与塑造、整个影视行业的逻辑和生态,乃至时代的文化,都有了翻天覆地的变化。

 

不可否认的,上面所说的产业变化和时代变化,不仅影响了年轻人的生活,显然也和我们的影视产品所面临的市场变化、国际环境有机地关联了起来,影视产品要在这样新的时代为自己寻找一条代表自己国度的出路,便必须找到时代变化和脉动的方式。

李小龙甚至影响了《杀死比尔》


吴文辉看到了时代变化之下,网络带给影视产品的新机会,他表示,在网络时代,「每年都有全新的题材出现,包括这几年关注了更多的都市生活和现实主义的题材,所以网络给了大家非常重要的发布作品和展示作品的舞台。」

 

缔造了如今IP大势的网络文学,最开始基本以模仿西方的同类型文化产品为主,是网络文学的模仿时代。但在逐渐的发展中,网络文学也开始建立起了拥有自己文化的叙事体系和题材,比如《盗墓笔记》系列和《鬼吹灯》系列,又或者是《庆余年》这样既面向现代读者又结合了经典文化的武侠类作品,这是网络带给内容的改变。

 

陆川也分享了自己对于互联网和文学关系的观察,他表示,「一个健康的影视产业,或者是影视文化产业,一定是热销的畅销书和原创IP,保持均衡的数量。

 

陆川所说的均衡,同样也是腾讯影业这些年一直在坚持的理念,程武表示,IP一方面是「在骨子的各领域对作品的认同」,另一方面也「一定要尊重这个行业的规律,一定要有优秀的编剧、优秀的导演、制片,才有可能做出一部好的作品。腾讯的理念,也是同时注重原创及IP的改编。」

 

如由腾讯影业和新丽传媒联合出品及承制的电视剧《庆余年》,它的故事中其实是带有一点近代科幻成分的,这就是符合当下观众口味的元素;与此同时,它里面又有大量的中国传统文化,有中国文化的服饰,道具,诗词。程武在现场说,《庆余年》是「体现了中国文化传统积攒」,又把「文明的种子带到了未来」。

 

把握好了时代变化的风向,才能打造出更符合现在的作品。而对于如何打造更多具有代表性的中国文化IP这个问题上,主旋律影片,或许是一个切入点。

《庆余年》

如何打造更多具有代表性的中国文化IP

 

在《战狼2》和《红海行动》创下票房佳绩的现在,创造更多的我们的「中国文化符号」,或许也有更多的方向。主旋律影片,其实也能成为我们的文化符号之一。黄建新就提到了这一点,「美国的电影全是主旋律,而中国的主旋律被狭窄化了,被政治化了,这是很糟糕的。其实主旋律说的是绝大多数人的从众的选择,商业电影也是这样。」

《红海行动》

 

近年来主旋律电影类型化的成功,也是创作者们在为「中国文化符号」寻找更多出路的结果,比如《智取威虎山》,其实也就是把红色经典,做了更当代化的解读以后的成功案例。

 《智取威虎山》

柴智屏则分享了自己在当下如何面对时代改变来创作的方式,「我唯一的方法就是做各种各样的研究,召集了很多的内地的年轻人,一场一场的对剧本,确认什么结构是轻快的,年轻人会喜欢的。不仅是制作偶像剧,而是通过偶像剧重新地思考年轻人文化的功课。

把偶像剧的打造也当成研究新时代的文化功课去做,这便是在对待IP改编的时候,也要拿出寻找本土文化符号的原创心态。

作为当下最热门的文化形态之一,网络文学成为重要IP源头,但文学很大程度建立在阅读的习惯和依赖上,要转化成影视并非轻而易举。

《庆余年》

陆川也提到了这一点,他认为,一个健康的影视产业,一定是畅销文学作品改编和原创IP保持均衡,一个具有高阅读数量的文学作品要转化成影视时,要符合一些改编规律。比如网络文学每天日更3000-5000字,那么改编时首先要提纯,加强浓度,让它更符合影视创作和表述的规律。

「到底是应该注重IP,还是注重原创,这二个是什么关系?这个问题确实行讨论了很久。」程武提到,其实IP更多代表是的,用户从骨子里对这个故事这个人物的认同,在改编的过程中,一定要尊重这个行业的规律,比如影视行业一定要有优秀的编剧,优秀的导演,制片共同协作,才有可能做出一部好的作品。

腾讯影业的理念是同时注重原创与IP改编。「对于IP,我们希望是优秀的改编,而不是急于变现的改编。现在年轻导演有很多创新的想法,我们也愿意进行支持。只要用认真的态度对待原创,对待内容都会有机会。」

目前,腾讯影业内容布局颇为多元,今年4月公布首批文化产品方向,分别包括时代旋律,东方故事、次元破壁、中国科幻及国际探索,持续细分类型,希望打造更多元的中国文化IP。

进入了西方视野的成龙的《尖峰时刻》 

 

电影的中心:工业化


在「打造更多具有代表性的中国文化IP」时,必然会涉及到文学、漫画、影视甚至是游戏等多方面产业的联动,这就会涉及到一个「中心制」的问题。

 

聚焦影视,早在好莱坞制片厂时代,以制片厂和制片人为中心的举措,打造了好莱坞的黄金时代;到了新好莱坞时期,诸如史蒂文·斯皮尔伯格等人的崛起,又以导演中心制带来了商业大片的时代;放到美剧里来看的话,应该又是以编剧为中心。贾晓涛也问了黄建新这样一个问题。「行业到底应该是以导演中心?以制片人中心?还是以编剧中心?」

史蒂文·斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》是电影工业化成果的代表

 

黄建新举例了自己在海外的拍摄经历,表示应当是「以电影工业为中心」,因为电影就是一个工业,离了钱做不了事,制片人就是把各个环节的人粘合在一起,导演也不是皇帝。

 

中国影视行业要走向成熟,工业化是必经之路。程武表示,腾讯影业一直在建立自己的专业壁垒,希望建立更专业化人员体系,从编审团队,到宣发团队,再到跨产业链打通的能力,都系统化。

 

与此同时,程武也希望腾讯影业能基于专业价值,发挥「连接器」的能力,把好的作品源头,不管是原创的还是IP改编;好的制作人、制作公司,连接起来,与行业伙伴共同打造一个好的工业体系,讲好中国故事。

 

曾经的华语电影,在国际上的文化符号是江湖、是剑客、是拳脚与功夫;而未来,希望远远不止这些。

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